黑人 巨屌 华艺海外18秋拍|隐讳清幽：傅抱石作品赏玩

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　　郭沫若曾说：“我国画界南北有二石，北石即皆白石，南石则抱石。今北石已老，尚望南石履历饱经世故，更臻岿然。”

　　在二十世纪中国画坛中，傅抱石无疑是极具影响力的大家之一，他笔下的上古衣冠东谈主物无不有所依据，败知道“胸藏万卷书”的艺术造就，线条旋律与节拍之好意思，别开生面；山水画所创造出的“抱石皴”更是独绝古今，表知道新鲜、古雅、渺茫、阔大的田地。

　　曾有论者云，赏玩傅抱石氏的作品，隐讳清幽，如读《聊斋》。今天咱们就来读一读，那些年，傅抱石一经创作过的“聊斋故事”吧。

　　傅抱石与《擘阮图》

　　顾恺之云：“东谈主咸知好意思其形而不知饰其性。”仕女画创作就是傅抱石从实验走入瞎想的艺术“求性”之路。其笔下仕女形象或是有灵有性的上古神女，或是有气有节的烈女仁妇，《侧耳含情披月影》则是心摹古作，为情雅格高、艺学双绝的才女所动。

　　傅抱石 侧耳含情披月影

　　设色纸本 立轴

　　113.5×66cm

　　注：傅抱石自题签。

　　出书：

　　1。《百年撷英·山右好意思术馆藏画》P186-187，2009年山西东谈主民出书社。

　　2。《其命唯新：操心傅抱石生日110周年民间防备傅抱石作品集》，2014年江苏凤凰好意思术出书社。

　　3。《所谓伊东谈主：傅抱石仕女画集》P16，2014年译林出书社。

　　著录：《傅抱石年谱》P167，2012年上海字画出书社。

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　　《侧耳含情披月影》语出：“左弹右擘弄清音，手捻轻蕉口自吟，侧耳含情披月影”，系蔡京为周舫所作之《擘阮图》所赋。

　　画中两仕女席地对坐，右侧女子擘阮或兼陈赞，双眸抒神凝望，若有所想。傅抱石仕女画之“勾魂眼”向来号称一绝，左侧女子侧身倾听，认识追忆望向画外，仿佛直视不雅者，绝顶的勾东谈主心神，不雅之骤然宛若将心比心，如入画中，扣东谈主心弦、摄东谈主心魄，实为神来之笔。

　　二女身着古服，一敷色雅淡，一落墨千里着，裙摆堆叠，衣带飘飘，让东谈主不禁揣摩二好意思各具个性，亦感受到清扬幽雅之韵味。翰墨挥洒而成绿野蕉林，老辣即兴，水润墨泽。树影婆娑间，撒下的浅浅蟾光，使东谈主感受到夜的寂然与凉爽。

　　月华清晖之下，二女子拨弦弹唱，真实“阮咸拨罢意低迷，独坐瑶阶有所念念，一曲薰风天末寄，芭蕉叶绿上娥眉”，充满惹东谈主无尽假想的诗情画意。

　　为求艺术之无缺精妙，傅抱石绘画时时归拢题材反复贪图，不断查考。此件《侧耳含情披月影》亦可见几幅题材访佛、构造相仿者。最早在1944年便可见傅抱石对此题材创作的酌量与酌量。其笔下的阮咸仕女孤影垂怜于树下者有之，旁饰琴童者有之，于宫闱中弹奏拨弦者亦有，败知道此时傅抱石对该题材的立意与构想仍在不断探索的阶段。

　　而此题材最有名者当为南京博物院所藏一幅1945年本《擘阮图》。画中三位仕女形象与各自位置贪图与《侧耳含情披月影》已出入无几，而布景空无一物，可谓寂之又寂。相较之下，以留白衬无声虽是浪费想象之妙构，却穷乏山林树木之逸趣，更缺憾莫得“蝉鸣林逾静，鸟鸣山更幽”的传统中国画深化意涵。

　　冒失傅抱石本东谈主也以为少了几分韵味，又尝试以相同派遣，增设树石布景再作数图。所见《擘阮图》中一女子擘动阮咸，一在浅吟低吟，一则含情脉脉侧耳品赏乐曲，三仕女好意思则好意思矣，细细试吃，却又以为三东谈主成群，难免冲淡了意境的清幽与凄惨。而无锡博物院藏《月下仕女图》同本幅一样，免却一位手捻轻蕉的仕女，树影之下二东谈主对坐，画面较《侧耳含情披月影》却更密集拥塞。

　　左 傅抱石《擘阮图》

　　右 傅抱石《月下仕女图》

　　对比之下，方知《侧耳含情披月影》融贯数稿之优点，善运翰墨，精巧贪图。有仕女之娟秀温婉，有山林之旷达萧然，笔坚而墨妙。傅抱石于画中钤“陈迹大化”与“抱石得心之作”印，并亲身题签，可见此为得其情意之佳构力作。

　　张大千曾云画境以冷为难，此作冷清而深幽，实为傅抱石仕女画中不可多得之妙笔也。

　　毛泽东诗意画

　　傅抱石 风展红旗如画

　　设色纸本 立轴

　　1965年作

　　46.5×70cm

　　注：姚仲康旧藏

　　出书：

　　1。《嘉德二十年佳构录1993-2013近现代字画卷三》P956，故宫出书社，2014年。

　　2。《好意思术赏玩》P97，清华大学出书社，2006年。

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　　新中国拓荒后，傅抱石提议“念念想变了，翰墨就不成不变”的表面，他暗示国画不成只是停留于技法征询，应追忆生存本源，反馈社会实验，而不是像明清绘画那般脱离生存、社会，过分提防画家内激情感的流露而狡赖了实验的存在，而完成这些编削则需要激烈的民族意志，上流的东谈主品以及过东谈主的胆识作念撑执。

　　毛泽东诗词豪恣目的的气质，昭着与他在绘画上的追求不约而同。抱石先生曾说：“我第一次读到毛主席的名篇《沁园春·雪》，激情无尽抖擞。那气魄的高峻，气派的粗鲁，意境的简陋，想象力的丰富，激烈地感染着我。”

　　傅抱石以毛泽东诗词为创作题材，始于五十年代初，佳作迭出，其中最有名的就是1956年与关山月趋附，为东谈主民大礼堂画图的巨幅山水《山河如斯多娇》。其1965年创作的《毛泽东诗意八开册页》在2011年更所以2.3亿元的高价成交，创下了傅抱石那时的拍卖最高记载。

　　此幅《风展红旗如画》作于傅抱石创作的巅峰技术，亦然他消散之年的遗墨。整幅作品解衣磅礴，散锋狂扫，笔飞墨舞，一气呵成。“宁化、清流、归化，路隘林深苔滑”，近处绘有密林，树林的稀少用墨色的浓淡干湿来表露。通向深山的小路掩映于其间，正如词中所写“本日向何方，直指武夷山下”。

　　占据画面大部分的山体则用开创之“抱石皴”表露山的崔嵬之势。傅抱石曾自刻一枚“我用我法”的钤记，而“抱石皴”就是“我用我法”最佳的体现。画中作家将笔锋揿倒，让笔腹乃至笔根触纸，笔毫一锋变数锋，成散锋着花状，以势驱笔，随势铺衍，提按抑扬间，线条凌厉飞舞，画面酣嬉淋漓。

　　“山上山下，风展红旗如画。”山林中多有留白，留白处用高度空洞的简笔勾画赤军将士戎行，神形兼备。

　　此画一经在2001年嘉德春季拍卖会拍出，后被编入《嘉德二十年佳构录——近现代字画卷三》。画轴签条下方，钤有“我家闲静”朱文印一方，此为有名藏家姚仲康先生的储藏章。姚仲康（1919-2006）黑人 巨屌，历任平稳军总咨询部副部长、中国驻印度加尔各答总领事等职。喜好诗词征询，储藏颇丰。